從快手的“可靈”到字節(jié)的“即夢(mèng)”，AI短劇似乎已經(jīng)站在了風(fēng)口浪尖。本文深入剖析AI短劇的現(xiàn)狀與未來，探討AI如何在節(jié)省成本、提升效率的同時(shí)，保持內(nèi)容的原創(chuàng)性和高質(zhì)量，帶領(lǐng)讀者一窺AI在短劇領(lǐng)域的無限可能。

早期AI視頻測(cè)試中，AI短劇導(dǎo)演趙康（化名）無意中發(fā)現(xiàn)了可靈的bug，“文生圖生成出來有一種快手風(fēng)”。彼時(shí)，他腦海中只有一句話：“老鐵，上鏈接”。

AI視頻創(chuàng)作者曉磊（化名），試過市面上所有的工具，“東市買轡頭，西市買鞍馬”，湊不出一套能用的工具，“流水的AI，鐵打的MJ（Midjourney）”。

“愛詩PixVerse的運(yùn)動(dòng)筆刷，字節(jié)即夢(mèng)的首尾幀，可靈的邏輯理解”，AI創(chuàng)作者們逐漸摸索出了一點(diǎn)門道。

AI視頻究竟能用在哪里，大廠和創(chuàng)作者們不約而同地瞄準(zhǔn)了短劇賽道。

快手借助自研視頻生成大模型“可靈”的熱度，早早放出了《山海奇鏡之劈波斬浪》的預(yù)告片，精良的制作拉走了所有關(guān)注。然而，實(shí)際搶到“第一AI短劇”彩頭的其實(shí)是抖音。7月8日，博納影業(yè)與抖音AIGMS制作中心出品的《三星堆：未來啟示錄》（后文簡(jiǎn)稱“三星堆”）上線。

7月12日，快手星芒短劇才上線《山海奇鏡之劈波斬浪》（后文簡(jiǎn)稱“劈波斬浪”）。光子星球了解到， 6月中旬《劈波斬浪》已經(jīng)完成了最后一輪修改，但導(dǎo)演陳坤堅(jiān)持要用“可靈”最新的模型優(yōu)化?！拔蚁Ｍ业臇|西出來一定要代表行業(yè)最高水準(zhǔn)?！?/p>

即便AI短劇造勢(shì)不小，但到現(xiàn)在也只能算得上個(gè)噱頭。AI對(duì)于整個(gè)短劇制作流程的提效仍有限，成本和制作周期甚至不降反增。AI工具雖然滲透在每個(gè)環(huán)節(jié)中，但就像沙灘上的貝殼，需要?jiǎng)?chuàng)作者們耗費(fèi)大量力氣撿拾起來。

“把一兩個(gè)功能做到極致就有市場(chǎng)，可以拿出來商業(yè)化”，陳坤道。

一、AI短劇的“賬本”

新技術(shù)蒙眼向前奔跑，到現(xiàn)在為止，業(yè)界對(duì)AI短劇或AI短片還沒有清晰定義。目前，AI短劇的形態(tài)有兩個(gè)源流，一個(gè)是短劇制劇模式的變化，另一個(gè)是AI視頻工具的迭代。

短劇制作層面主要涉及到劇本創(chuàng)作者、承制方、MCN機(jī)構(gòu)，從文本創(chuàng)作到發(fā)行前，累計(jì)需要5-8周時(shí)間。阿亮在2021年創(chuàng)作過多部短劇，其中不乏流水千萬的爆款，他告訴光子星球，創(chuàng)作一部5萬字左右的百集短劇腳本需要4周左右。“一些壓榨員工的流水線短劇公司，多人創(chuàng)作劇本，最快兩周能出一部?！?/p>

當(dāng)劇本出爐后，會(huì)有投資人或者M(jìn)CN機(jī)構(gòu)注入資金，并尋找承制方制劇。王現(xiàn)（化名）是一位承制方之一，他參與過多部短劇，今年轉(zhuǎn)而以“獨(dú)立承制人”和演員等多重身份參與制作?！扒捌跍贤▌”竞蛥f(xié)調(diào)演員，平均3-7天基本能進(jìn)入到拍攝階段，拍攝時(shí)間在7天左右，大部分時(shí)間浪費(fèi)在后期制作上?！?/p>

時(shí)間成本之外，短劇的制劇成本因題材和精良程度而有所不同。阿亮從2021-2023年與九州等頭部MCN合作過多部短劇劇本，買斷劇本的均價(jià)在1-2萬，部分公司會(huì)與劇本作者簽署爆款提成的條款?！白罨鸬哪遣縿。由咸岢梢还卜值搅?0多萬?！?/p>

人力占據(jù)了短劇制作的成本大頭，以鄭州為例，主創(chuàng)人員成本占比很高，男女主角每天平均薪資在3000元上下，群演在150元/天（含中間人抽成），如果加上后期制作，整體成本在40-100萬之間。

“今年以來，現(xiàn)場(chǎng)分工有接近電視劇拍攝的趨勢(shì)，早前導(dǎo)演、演員、攝像（1-3個(gè)機(jī)位）、服裝，以及化妝師，今年有專門的道具師，部分短劇還有專職場(chǎng)控?！迸臄z完成后，會(huì)外包給第三方進(jìn)行后期制作，周期在1-2周不等。

AI進(jìn)入到短劇制劇環(huán)節(jié)之中，理論上可以實(shí)現(xiàn)降本增效，但我們從兩位AI視頻資深創(chuàng)作者得到了截然不同的答案。至少目前來看，無論是基于快手可靈、字節(jié)即夢(mèng)、愛詩PixVerse，或者混用Runway、Luma這類視頻工具，周期和成本整體上高于傳統(tǒng)短劇。

AI藝術(shù)家陳劉芳幾乎完整經(jīng)歷了AI視頻工具的變遷史，她最早接觸的技術(shù)叫VQGAN（訓(xùn)練 Transformer 以實(shí)現(xiàn)高分辨率圖像合成），隨后是CLIP guide Diffusion（通過Clip引導(dǎo)擴(kuò)散模型生成），這是Stable Diffusion（后文簡(jiǎn)稱“SD”）的前身，幾個(gè)月后SD才誕生。

AI短劇或短片還處于立標(biāo)桿、探索制作路徑的階段，我們很難量化一部片子的完整制作成本。

《劈波斬浪》是快手定制短劇，在制作過程中，可靈團(tuán)隊(duì)協(xié)調(diào)了不少技術(shù)資源與導(dǎo)演陳坤的團(tuán)隊(duì)共創(chuàng)。一位知情人士表示，“給陳坤提供技術(shù)支持，畢竟是快手‘親兒子’。”

陳劉芳在2023年情人節(jié)時(shí)，以 Stable Diffusion為基礎(chǔ)，從創(chuàng)意、腳本、分鏡、動(dòng)畫制作、音樂整個(gè)流程成片都用AI創(chuàng)作，完成了一部一分鐘左右的短片《地球愛情終曲》。第二部短片誕生于 8月，改編自阿瑟·克拉克科幻小說的《遙遠(yuǎn)地球之歌》。

陳劉芳目前組建了一只專業(yè)AI短片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，招募兼具傳統(tǒng)動(dòng)畫創(chuàng)作專業(yè)技能和能駕馭AI工具的創(chuàng)作者，外部還得到了多家大公司技術(shù)專家的支持。

今年國(guó)內(nèi)外視頻生成大模型層出不窮，因此當(dāng)下AI視頻呈現(xiàn)“大模型廠商模型的上限就是創(chuàng)作者的上限”。

目前，市場(chǎng)上 AI 短片制作與傳統(tǒng)短劇有著諸多不同，單從金錢和時(shí)間上就差異巨大。

經(jīng)光子星球調(diào)研發(fā)現(xiàn)，AI短片的制劇成本根據(jù)質(zhì)量要求浮動(dòng)非常大，單集制劇成本下可到萬元級(jí)別，上可達(dá)百萬。通常情況下，分為三檔：電影級(jí)別的頭部與準(zhǔn)頭部質(zhì)量在10萬元每分鐘，傳統(tǒng)動(dòng)畫內(nèi)容級(jí)別的中等偏上水準(zhǔn)在3-5萬每分鐘，教育動(dòng)畫與普通動(dòng)畫可以低至千元。對(duì)比短劇平均萬元每集而言，AI短片的制作成本顯然要高不少。

值得一提的事，投入成本中有大量為一次性投入，因而很難靠復(fù)用分?jǐn)偂r(shí)間周期上，一部10分鐘以內(nèi)的短片，約需要1個(gè)月時(shí)間。陳坤早前為電影頻道M盛典制做的AI宣傳片《鳳鳴山?！芬不ㄙM(fèi)半個(gè)月時(shí)間。長(zhǎng)周期、高成本，使得目前AI短劇真正的“金主爸爸”，其實(shí)來自G端。

“G端客戶對(duì)新技術(shù)的熱情，遠(yuǎn)比想象中要高得多?！标悇⒎急硎?。

技術(shù)處于不斷迭代的進(jìn)程中，在落地時(shí)也勢(shì)必引發(fā)一系列bug等問題。趙康經(jīng)歷了完整的研發(fā)、落地、商業(yè)化過程，當(dāng)我們問他遇到技術(shù)瓶頸怎么辦時(shí)，他的回答是：“說服甲方?！鄙宰魍ｎD后補(bǔ)充道：“當(dāng)你解決不了問題的時(shí)候，就解決提出問題的人。”

二、制劇的AI“變形記”

包括陳劉芳在內(nèi)的很多創(chuàng)作者都認(rèn)為，即使步入AI時(shí)代，市場(chǎng)對(duì)好內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)依然未變。因此一部AI短劇或短片最底層的驅(qū)動(dòng)力仍來源于一個(gè)好故事、好想法。

在靈感構(gòu)思和劇本創(chuàng)作這個(gè)環(huán)節(jié)，市面上出現(xiàn)了以“小說創(chuàng)作”為切入場(chǎng)景的AI工具。

AI寫作方向自媒體“不知”介紹，此前創(chuàng)作者耗費(fèi)大量時(shí)間在收集素材上，一名作者為了寫一篇古文言文，前期需要收集十萬多句材料。但有了AI，不知感受到了明顯提速，一周多才能完成的短篇，現(xiàn)在縮短至兩天，還是在沒有靈感的情況下。

AI創(chuàng)業(yè)公司波形智能CPO萬磊認(rèn)為，小說寫作場(chǎng)景是一個(gè)“樞紐地帶”，向前是文本創(chuàng)作，向后向劇本、短劇轉(zhuǎn)化，以此“打通文學(xué)創(chuàng)作的全鏈路”。

波形智能旗下“蛙蛙寫作”是一款針對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作者的產(chǎn)品。官方數(shù)據(jù)顯示，截至7月份，蛙蛙寫作平臺(tái)累計(jì)注冊(cè)用戶24萬，日平均使用時(shí)長(zhǎng)4.7小時(shí)，AI累計(jì)輸出100億字。近期，該平臺(tái)升級(jí)2.0版本，新增“小說轉(zhuǎn)視頻”功能，先拆解文章里的主要人物，生成該角色的形象，再分鏡制作視頻，試圖推動(dòng)創(chuàng)作者向AI短劇方向延伸。

對(duì)于有專業(yè)背景的短劇/短片創(chuàng)作者來說，更傾向于“文生圖”到“圖生視頻”生產(chǎn)流程。雖然這條路徑已經(jīng)跑通，但AI起到的作用仍然有限。

目前在AI短劇/短片領(lǐng)域，大致可以分為如下題材，奇幻/科幻、現(xiàn)實(shí)主義/半奇幻半現(xiàn)實(shí)主義。一般AI視頻創(chuàng)作者多以奇幻/科幻的題材切入，既減輕了傳統(tǒng)科幻題材重資產(chǎn)、重投入的問題，又契合了AI天馬行空技術(shù)調(diào)性。相對(duì)于更接近表達(dá)人類情感的現(xiàn)實(shí)主義題材，觀眾對(duì)于打破想象邊界的科幻題材容忍度也更高。

陳坤在一開始便堅(jiān)持用“純AI”來創(chuàng)作短片。不過，他坦言：“AI只能部分取代原來的制作流程”。

傳統(tǒng)影視制作流程被分為前期（創(chuàng)意討論、劇本創(chuàng)作等）、中期（籌備、拍攝準(zhǔn)備、拍攝、現(xiàn)場(chǎng)管理等）和后期（剪輯、視覺特效、色彩矯正、配樂等）。

前期導(dǎo)演要和編劇開會(huì)討論劇本，之后再由導(dǎo)演做出來分鏡劇本。AI目前只能扮演“插件”的作用，比如用ChatGPT擴(kuò)寫創(chuàng)意，檢查是否出現(xiàn)文本錯(cuò)誤等，“涉及核心創(chuàng)意工作還是得大量靠人力”。

AI替代程度最深的是中期階段。以前是導(dǎo)演擔(dān)任統(tǒng)籌攢一個(gè)局，湊齊燈光、音響、攝像、演員、化妝師、服裝師這套班底，再把實(shí)際內(nèi)容拍攝出來。現(xiàn)在作為導(dǎo)演只要利用Midjourney、Stable Diffusion和國(guó)內(nèi)外AI視頻生成工具，從文字直接生成圖片，圖片生成視頻片段。

“以前，作為導(dǎo)演我要告訴制片選什么場(chǎng)地，告訴燈光需要正光還是側(cè)逆光，告訴攝像鏡頭應(yīng)該怎么運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)在都變成了告知AI”，陳坤表示道。

雖然當(dāng)前市場(chǎng)上AI視頻公司對(duì)外宣稱可生成幾分鐘，但落到實(shí)際操作流程中，僅能生成3-5秒可用的素材。也就是說，一條三分鐘的片子，至少需要生成36-60個(gè)片段，前提是保證可用。常見的情況是，在可靈、即夢(mèng)、PixVerse、Runway、Luma等軟件間反復(fù)橫跳，不斷抽卡直至生成滿意的素材。

AI短劇/短片的重頭戲落在了后期上。制作團(tuán)隊(duì)需要把上面幾十個(gè)片段剪在一起，配樂、特效、字幕、音效、調(diào)色一個(gè)都不能少。若是在剪輯過程中，團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)缺少素材，還得回到上一步。以陳坤曾經(jīng)制作的北冰洋廣告短片為例，純AI制作，一分多鐘的片子，包括后期做了兩周。

趙康告訴光子星球，AI短片后期占比高達(dá)80%-90%。而在傳統(tǒng)短劇的極限操作下，每集五分鐘，總長(zhǎng)三十五集的短劇，可以做到三天出劇本，四天拍完，一周完成剪輯之后上線。如此比較下來，AI短劇行業(yè)“既費(fèi)馬達(dá)又費(fèi)電”。

如果用AI來表現(xiàn)貼近人類真實(shí)生活的片子，制作難度和投入成本只會(huì)更高。陳劉芳在《致親愛的自己》里就做了一次探索技術(shù)邊界的嘗試。

其負(fù)責(zé)性體現(xiàn)在片子實(shí)拍和訓(xùn)練模型的過程中。陳劉芳介紹，在拿到故事原作后，先將其做了影視化改編。在綠棚實(shí)拍的同時(shí)，她的團(tuán)隊(duì)也在訓(xùn)練所需的角色模型和風(fēng)格模型?！敖巧珦Q一套裝扮就是一個(gè)模型”，為了達(dá)到更好的效果，她訓(xùn)練了將近20個(gè)模型。實(shí)拍好的內(nèi)容一部分進(jìn)入后期軟件做合成，一部分用于場(chǎng)景搭建，最后通過AI轉(zhuǎn)繪功能，得到初步的視頻畫面。

轉(zhuǎn)繪過后，還要上手修修補(bǔ)補(bǔ)，陳劉芳表示，“大概10%左右的鏡頭，需要手動(dòng)化調(diào)整，比如細(xì)小的物體和細(xì)膩的角色表演”。

AI反而讓短片制作的難度又上升了一個(gè)level。集結(jié)了國(guó)內(nèi)超頭部的導(dǎo)演和AI創(chuàng)作者，《致親愛的自己》制作周期有兩個(gè)半月之久，最終獲得了第十四屆北京國(guó)際電影節(jié)AIGC電影短片單元最佳影片獎(jiǎng)項(xiàng)。

三、從插件到工具，AI視頻最終將走向集成

陳坤有個(gè)習(xí)慣，每當(dāng)出現(xiàn)新的AI視頻工具，他就會(huì)重置一版舊作品。當(dāng)被人問及，為何他做得與眾不同時(shí)，陳坤只是笑笑回答道：“不過是熟練運(yùn)用工具而已”。

AI視頻工具廠商十分熱衷于邀請(qǐng)行業(yè)內(nèi)AI創(chuàng)作者來站臺(tái)，陳坤前后分別與愛詩和快手合作過，陳劉芳所在的Ainimate Lab也剛剛與智譜清影、生數(shù)Vidu合作發(fā)布了AI動(dòng)畫短片。

這些廠商希望通過專業(yè)的AI視頻創(chuàng)作者來宣傳能達(dá)到的效果，但細(xì)究之下滿是“創(chuàng)作者特供”，例如可控性更強(qiáng)的平臺(tái)，額外的技術(shù)指導(dǎo)等等。

目前，AI視頻創(chuàng)作者使用頻率較高的國(guó)內(nèi)工具有愛詩PixVerse、字節(jié)即夢(mèng)和快手可靈。趙康告訴我們，“如果制作視頻有一百個(gè)功能，那每家也只開發(fā)了一到兩項(xiàng)”。

看似都在宣傳生成長(zhǎng)度、清晰度以及準(zhǔn)確度，但實(shí)則各家都有所差異。創(chuàng)作者們?yōu)榱四軠?zhǔn)確地生產(chǎn)內(nèi)容，都在不斷測(cè)試不同工具的長(zhǎng)處。

“在A工具難以解決的任務(wù)，可能在B工具里就變一鍵功能了”，陳劉芳道。

不過，現(xiàn)階段還處于讓創(chuàng)作者主動(dòng)適配工具的階段，而原生AI應(yīng)用落地姿態(tài)應(yīng)當(dāng)是工具適應(yīng)人。

綜合多位AI視頻創(chuàng)作者反饋，愛詩PixVerse是國(guó)內(nèi)最早引進(jìn)運(yùn)動(dòng)筆刷功能的公司。對(duì)標(biāo)Runway Gen-2的Motion brush，愛詩推出了Magic brush。對(duì)于專業(yè)創(chuàng)業(yè)者來說，意味著可以對(duì)內(nèi)容畫面有了控制力。相較于Motion brush，Magic brush使用門檻更低，操作也更簡(jiǎn)便，不用調(diào)節(jié)復(fù)雜的參數(shù)，僅憑“拖拉箭頭”也能控制物體的運(yùn)動(dòng)。

對(duì)于像陳劉芳一樣的創(chuàng)作者，愛詩PixVerse“角色鎖定”功能給她帶來很大便利。Pixverse在工具平臺(tái)提供了創(chuàng)造新角色的入口，創(chuàng)作者可以指定角色去表演和生成鏡頭，鎖定角色后可以保持角色人設(shè)前后的一致性。

字節(jié)的即夢(mèng)就像是個(gè)平平無奇的好學(xué)生，或許不夠驚艷，但是每科都能拿個(gè)70分。很多創(chuàng)作者反映，在快手可靈出現(xiàn)前，很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，他們?cè)谑褂眉磯?mèng)制作可交付的片子。AI視頻廠商宣傳得再天花亂墜，都抵不過落到工作流中的“可用性”和“可商業(yè)化”，而這恰好是字節(jié)的強(qiáng)項(xiàng)。

即夢(mèng)還有一項(xiàng)獨(dú)家功能：首尾幀功能。如果要生成一段3秒鐘的視頻，只需上傳初始和結(jié)尾狀態(tài)的照片，AI就能自動(dòng)填充中間的變化。

陳坤《鳳鳴山海》中的經(jīng)典鏡頭“青鸞噴火”就運(yùn)用了首尾幀功能。首幀插入一張鳥在空中盤旋的圖片，尾幀插入一張鳥噴火的圖片，就自然呈現(xiàn)出了鳥噴火的過程。

后來者可靈上來便開始造勢(shì)，風(fēng)頭無兩。官方數(shù)據(jù)顯示，上線一個(gè)月內(nèi)申請(qǐng)人數(shù)超50萬。

可靈對(duì)世界物理定律的理解，令首批測(cè)試用戶印象深刻。其中最核心的是能通過prompt來“無中生有”，比如它可以在原畫面的基礎(chǔ)上響應(yīng)“舉起手”“拿起杯子”“喝咖啡”等提示詞，生成符合邏輯的新視頻。

趙康透露，他發(fā)現(xiàn)可靈特別適合制作整活兒和偏向天馬行空的片子?！俺榭ǔ晒β蔬€挺高的，大概有30%-50%”。

短期內(nèi)，創(chuàng)作者游走在各個(gè)AI視頻創(chuàng)作平臺(tái)的情況或許無法改變。一是各家資源投入有限，二是視頻創(chuàng)作流程過于復(fù)雜，無法做到完全覆蓋。這其實(shí)給了后來者居上的機(jī)會(huì)，在AI領(lǐng)域幾乎不存在“躺平”，任何公司都要隨時(shí)做好“被超越”的覺悟。

但若將視線拉長(zhǎng)，上述反人類的操作遲早要被推翻。參考Adobe的思路，把單點(diǎn)的功能集成在一個(gè)工作流軟件中才是實(shí)現(xiàn)協(xié)作和降本增效的解決方案。

未來可能需要一個(gè)平臺(tái)，能夠集成愛詩、可靈、即夢(mèng)、生數(shù)、智譜清影等各自AI視頻功能。創(chuàng)作者按需調(diào)用各種功能，同時(shí)Agent助手還可以輔助制作。再進(jìn)一步，AI視頻創(chuàng)作流程與整個(gè)分發(fā)生態(tài)打通，實(shí)現(xiàn)“制作-分發(fā)-投流”的內(nèi)容創(chuàng)作閉環(huán)。

上述平臺(tái)就像是車間，創(chuàng)作者提供原材料，在車間生產(chǎn)線加工，最后成品上架在視頻商店，供市場(chǎng)挑選。