用歌手的聲音來(lái)訓(xùn)練AI，再用AI來(lái)翻唱歌曲。直到由AI Drake和AI Weeknd翻唱的《Heart on My Sleeve》在流媒體上掀起風(fēng)潮，與其匿名創(chuàng)作者的精明營(yíng)銷，人類藝術(shù)家坐不住了，開始做出改變。本文對(duì)此進(jìn)行分析，一起來(lái)看看吧。

從ChatGPT全球爆紅開始，各種AI翻唱開始涌現(xiàn)。在國(guó)外，AI Rihanna開始演唱Beyonce的歌，AI Kanye正在翻唱Plain White T’s《Hey There Delilah》；在國(guó)內(nèi)，B站上的AI王心凌正在唱《套馬桿》，AI孫燕姿正在唱《七里香》。

用歌手的聲音來(lái)訓(xùn)練AI，隨后讓AI來(lái)翻唱歌曲，無(wú)論是在國(guó)內(nèi)的抖音和B站，還是在國(guó)外的TikTok和YouTube，都是數(shù)見(jiàn)不鮮的“新把戲”?！都~約時(shí)報(bào)》記者Joe Coscarelli稱它們?yōu)椤盁o(wú)害的百靈鳥”，AIGC內(nèi)容發(fā)布到互聯(lián)網(wǎng)上，大家聽(tīng)來(lái)笑一笑，創(chuàng)作者收獲流量，相安無(wú)事，皆大歡喜。

直到由AI Drake和AI Weeknd翻唱的《Heart on My Sleeve》在流媒體上掀起風(fēng)潮，以及其匿名創(chuàng)作者精明的在線營(yíng)銷，背后的環(huán)球音樂(lè)集團(tuán)再也坐不住了，在這場(chǎng)歐美率先爆發(fā)的AI恐慌中，率先行動(dòng)起來(lái)。

一、看不見(jiàn)的幽靈與看得見(jiàn)的恐慌

“一個(gè)幽靈，一個(gè)AIGC的幽靈，在音樂(lè)行業(yè)游蕩。”

如果有一天環(huán)球音樂(lè)選擇寫作一部《人工智能宣言》，那么這句話很可能成為開篇第一句。

上周末，一位名為Ghostwriter977（即幽靈創(chuàng)作者997）發(fā)布的歌曲《Heart on My Sleeve》實(shí)現(xiàn)了病毒式的傳播。Ghostwriter977用Drake和The Weeknd的聲音對(duì)AI模型進(jìn)行了訓(xùn)練，同時(shí)模仿兩人的音樂(lè)風(fēng)格，最終生成了歌曲。

在所發(fā)布的視頻中，Ghostwriter977扮成戴上墨鏡的幽靈播放著自己創(chuàng)作的歌曲。值得注意的是，即便發(fā)布者并未在演唱信息提及Drake和The Weeknd，但《Heart on My Sleeve》依然火了。

在TikTok上風(fēng)靡一時(shí)后，完整版被上傳到了Apple Music、Spotify、YouTube等平臺(tái)上，歌曲持續(xù)地吸引著關(guān)注。截至周一下午，這首歌在Spotify上的播放量已超過(guò)60萬(wàn)次，在TikTok上點(diǎn)擊量超1500萬(wàn)次，完整版在YouTube平臺(tái)上播放超27.5萬(wàn)次。有樂(lè)迷認(rèn)為，這首歌“比Drake本人的歌還好聽(tīng)”，但也有人認(rèn)為，人工智能創(chuàng)作的歌曲“好到讓人感覺(jué)很危險(xiǎn)”。

對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，這是AI音樂(lè)的第一首出圈之作， “這是第一首真正給我留下深刻印象的AI歌曲”的評(píng)論獲得了超75000個(gè)贊。而這位神秘的幽靈創(chuàng)作者似乎準(zhǔn)備好深藏功與名，只言簡(jiǎn)意賅地在自我介紹中表示，“一切才剛剛開始…”

這是Ghostwriter用AIGC進(jìn)行創(chuàng)作的開始，也是環(huán)球音樂(lè)加速干預(yù)AIGC問(wèn)題的標(biāo)志?！禜eart on My Sleeve》的躥紅很快吸引到了環(huán)球音樂(lè)的注意。作為Drake和The Weeknd的幕后唱片公司，環(huán)球音樂(lè)集團(tuán)通訊高級(jí)副總裁James Murtagh-Hopkins對(duì)外發(fā)表言辭激烈的聲明稱：“使用我們旗下的藝術(shù)家對(duì)AI生成內(nèi)容進(jìn)行訓(xùn)練，這既違反了我們的協(xié)議，也違反了版權(quán)法?！?/p>

在環(huán)球音樂(lè)的投訴下，《Heart on My Sleeve》率先從Spotify和Apple Music下架。緊隨其后，YouTube、Amazon Music、SoundCloud、Tidal、Deezer和TikTok也撤下了該歌曲。但對(duì)AI訪問(wèn)的限制問(wèn)題，目前還不得而知。

在環(huán)球音樂(lè)看來(lái)，泛濫的AIGC正在將音樂(lè)行業(yè)引向一個(gè)更加深遠(yuǎn)的議題：“在流媒體平臺(tái)上AI生成內(nèi)容的可用性引發(fā)了一個(gè)問(wèn)題，即音樂(lè)行業(yè)生態(tài)中的所有利益相關(guān)者到底希望站在歷史的哪一邊：是站在藝術(shù)家、粉絲和人類創(chuàng)造性表達(dá)的一邊，還是站在深度偽造、欺詐和剝奪藝術(shù)應(yīng)得補(bǔ)償?shù)牧硪贿??！?/p>

由此，除了下架AI歌曲，環(huán)球音樂(lè)還要求Spotify等音樂(lè)流媒體平臺(tái)切斷AI公司對(duì)其內(nèi)部音樂(lè)的訪問(wèn)權(quán)限，防止開發(fā)人員利用其版權(quán)音樂(lè)訓(xùn)練AI模型，并將此視為侵權(quán)行為。

環(huán)球音樂(lè)還在billboard上發(fā)布的一份聲明中稱：“音樂(lè)平臺(tái)負(fù)有法律和道德責(zé)任，限制侵權(quán)者使用其服務(wù)”，“我們將毫不猶豫地采取措施保護(hù)我們和音樂(lè)人的權(quán)利”。雖然這一次Drake和The Weeknd并未對(duì)此事件發(fā)表評(píng)論，但在此前，Drake曾在Instagram對(duì)另一首由他的聲音訓(xùn)練的AI歌曲《Munch》評(píng)價(jià)道，“這是最后一根稻草，AI?！?/p>

很顯然，Ghostwriter也是最后一根稻草，在忍耐的極限后，業(yè)內(nèi)巨頭開啟了對(duì)AI音樂(lè)恐慌的抵抗。

二、越界的AI與模糊的邊界

直面AIGC，擺在人類藝術(shù)見(jiàn)面前最首要的問(wèn)題，便是環(huán)球音樂(lè)所控訴的知識(shí)產(chǎn)權(quán)問(wèn)題。伴隨著ChatGPT的大火，AI超強(qiáng)的內(nèi)容生成和輸出能力并不僅僅局限于音樂(lè)行業(yè)，早已向文字、圖像、視頻等多個(gè)產(chǎn)業(yè)滲透，讓各界都不得不開始直面AIGC的潛在風(fēng)險(xiǎn)。

2023年1月23日，美國(guó)三名漫畫家針對(duì)包括Stability AI在內(nèi)的三家AIGC商業(yè)應(yīng)用公司在加州北區(qū)法院發(fā)起集體訴訟，指控其研發(fā)的Stable Diffusion模型構(gòu)成侵權(quán)。隨之而來(lái)的是，基于上述模型所開發(fā)的AI圖像生成工具也構(gòu)成了版權(quán)侵權(quán)。

緊隨其后，文字領(lǐng)域也公開指責(zé)AI侵權(quán)的問(wèn)題。2023年2月15日，《華爾街日?qǐng)?bào)》記者Francesco Marconi表示，Open AI公司大量抓取了路透社、紐約時(shí)報(bào)、衛(wèi)報(bào)、BBC等國(guó)外主流媒體的文章進(jìn)行模型訓(xùn)練，然而并未獲得相關(guān)授權(quán)。

基于AIGC的版權(quán)爭(zhēng)議，學(xué)者和律師開始探尋AIGC“合理使用（fair use）”的邊界。在美國(guó)，《版權(quán)法》上有“四要素分析法”來(lái)明晰原有內(nèi)容是否構(gòu)成合理使用：

（1）使用行為的性質(zhì)和目的；

（2）被使用版權(quán)作品的性質(zhì)；

（3）使用部分相對(duì)于整個(gè)版權(quán)作品的數(shù)量和實(shí)質(zhì)性；

（4）使用對(duì)版權(quán)作品潛在市場(chǎng)或價(jià)值的影響。基于《版權(quán)法》的四要素分析法，AIGC內(nèi)容很難被納入合理使用的范疇。

一方面，正如起訴的Stability Diffusion的四位漫畫家所指出的，AIGC所使用的模型不過(guò)是“一個(gè)復(fù)雜的拼貼工具”，將無(wú)數(shù)受版權(quán)保護(hù)的內(nèi)容儲(chǔ)存和合并后并未產(chǎn)生新的表達(dá)形式，產(chǎn)生區(qū)別于原作品的新功能或價(jià)值。雖然《版權(quán)法》鼓勵(lì)“轉(zhuǎn)換性使用”來(lái)促進(jìn)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的繁榮，但是顯然AIGC使用行為的目的并不契合版權(quán)法的要求。

另一方面，在AIGC技術(shù)逐漸成熟以及交互操作愈加便捷的現(xiàn)實(shí)背景之下，AIGC所需成本越來(lái)越低，所生成和產(chǎn)出的內(nèi)容越來(lái)越多，那么將在很大程度上擠壓甚至取代被利用作品的原有市場(chǎng)。如此一來(lái)，以環(huán)球音樂(lè)為代表的大型唱片公司勢(shì)必要堅(jiān)決反對(duì)以旗下版權(quán)作品為語(yǔ)料庫(kù)，訓(xùn)練AI模型來(lái)生成用于商業(yè)目的的作品。

與此同時(shí)，許多行業(yè)組織也在行動(dòng)。3月16日，美國(guó)唱片業(yè)協(xié)會(huì)（RIAA）聯(lián)合美國(guó)獨(dú)立音樂(lè)協(xié)會(huì)、美國(guó)音樂(lè)家聯(lián)合會(huì)、美國(guó)出版商協(xié)會(huì)、國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)、錄音學(xué)院等30余個(gè)社會(huì)團(tuán)體組建了一個(gè)廣泛的音樂(lè)人和藝術(shù)家聯(lián)盟，共同發(fā)起了“人類藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（Human Artistry Campaign），以保證AI不會(huì)取代或“侵蝕”人類文化和藝術(shù)。

在這項(xiàng)槍口對(duì)準(zhǔn)AI的運(yùn)動(dòng)中，聯(lián)盟提出了“人工智能應(yīng)用的七項(xiàng)原則”。

這些原則指出：技術(shù)長(zhǎng)期以來(lái)一直在賦能人類表達(dá)，人工智能也不例外；人類創(chuàng)造的作品將繼續(xù)在我們的生活中發(fā)揮重要作用；使用受版權(quán)保護(hù)的作品，以及使用專業(yè)表演者的聲音和肖像，需要授權(quán)、許可并遵守所有相關(guān)的州和聯(lián)邦法律；政府不應(yīng)制定新的版權(quán)或其他知識(shí)產(chǎn)權(quán)豁免，允許人工智能開發(fā)者在未經(jīng)許可或無(wú)補(bǔ)償?shù)那闆r下壓榨創(chuàng)作者。該行動(dòng)還強(qiáng)調(diào)，版權(quán)應(yīng)該只保護(hù)人類智力創(chuàng)造力的獨(dú)特價(jià)值；可信度和透明度對(duì)于人工智能的成功和保護(hù)創(chuàng)作者至關(guān)重要；創(chuàng)作者的利益必須在決策中得到體現(xiàn)。

正如環(huán)球音樂(lè)集團(tuán)執(zhí)行副總裁兼首席數(shù)字官邁克爾·納什 (Michael Nash) 此前所說(shuō)，“大多數(shù)人工智能所掌握的核心基本‘知識(shí)’其實(shí)源自海量受版權(quán)保護(hù)的內(nèi)容。但其應(yīng)用并沒(méi)有征求原作者的許可，也沒(méi)有向他們提供補(bǔ)償。更常見(jiàn)的是，僅僅生產(chǎn)大量仿作，而這會(huì)稀釋市場(chǎng)，使得原創(chuàng)作品脫穎而出難上加難，也侵犯了藝術(shù)家獲得補(bǔ)償?shù)暮戏?quán)利?！倍?dāng)我們一旦跳出環(huán)球音樂(lè)所秉持的知識(shí)產(chǎn)權(quán)范疇，站在Google的位置上，AIGC內(nèi)容也將其引入與旗下子公司YouTube的“悖論”。

一方面，用戶上傳AIGC類視頻成為YouTube上愈演愈烈的內(nèi)容趨勢(shì)，隨之而來(lái)的是版權(quán)公司接連不斷地抗議。為此，YouTube平臺(tái)選擇支持版權(quán)方的主張，以下架諸多YouTuber們有爭(zhēng)議的作品來(lái)支持人類藝術(shù)家的創(chuàng)造。但在另一方面，Google又在拼盡全力地構(gòu)建Bard這樣的AI生成內(nèi)容工具，稀釋著現(xiàn)有的內(nèi)容經(jīng)濟(jì)。在不遠(yuǎn)的未來(lái)，Google這樣的平臺(tái)方，也必然要處理YouTube與Brad的對(duì)立。

而對(duì)更多向Drake和The Weeknd的人類藝術(shù)家而言，AIGC內(nèi)容正在消磨掉它們作品中的嚴(yán)肅性，讓那些內(nèi)涵層次豐富的作品中人的情感逐漸消散，有聲但無(wú)形。在《Heart on My Sleeve》的爭(zhēng)議中，科技文化作家Lauren Chanel曾站出來(lái)批評(píng)AIGC戲謔化的表達(dá)對(duì)音樂(lè)嚴(yán)肅性的影響：“把Kanye或者Drake的手拽起來(lái)，把他們變成一只木偶，這讓我感受擔(dān)憂。”在她看來(lái)，人類正在低估“創(chuàng)作藝術(shù)所需要的東西”。在《紐約時(shí)報(bào)》看來(lái)，Lauren Chanel對(duì)于AI Kanye和AI Drake的控訴和質(zhì)疑，與去年對(duì)虛擬黑人偶像FN Meka的抵制無(wú)異，將涉及黑人群體的AIGC內(nèi)容視為對(duì)于他們文化的消解和調(diào)侃。

但在音樂(lè)行業(yè)內(nèi)，也有像Holly Herndon一樣的藝術(shù)家，她選擇將自己的聲音作為“養(yǎng)分”來(lái)訓(xùn)練AI，并做成了名為“Holly+”的AI語(yǔ)音模型，供其他音樂(lè)愛(ài)好者使用。值得一提的是，雖然她選擇擁抱AIGC，但她仍然嚴(yán)守著藝術(shù)家們?cè)贏IGC中的自主權(quán)。

她創(chuàng)建了一家名為Spawning的公司，推出了“HaveIbeentrained”的項(xiàng)目，供藝術(shù)家們檢索AI訓(xùn)練庫(kù)中是否使用了自己的作品。雖然這目前只能為藝術(shù)家們提供反查功能，并不能從素材庫(kù)中剔除自己的作品，但它的確為建立AIGC準(zhǔn)則貢獻(xiàn)了一個(gè)靈感。“探索這項(xiàng)技術(shù)比關(guān)閉這項(xiàng)技術(shù)更有可為。”Holly說(shuō)。

結(jié)語(yǔ)

倫理和價(jià)值的發(fā)展永遠(yuǎn)落后于技術(shù)的發(fā)展。ChatGPT大火以后，許多人提及AI迅猛的發(fā)展之勢(shì)時(shí)，常常與互聯(lián)網(wǎng)做類比?；ヂ?lián)網(wǎng)用了7年才實(shí)現(xiàn)用戶人數(shù)突破1個(gè)億，而ChatGPT只用了2個(gè)月。AI世界的“摩爾定律”才剛開始，且勢(shì)不可擋，但技術(shù)背后的法律和倫理秩序的建立，卻始終沒(méi)有明顯提速。這是AI制造恐慌的根源所在。與此同時(shí)，這或許也說(shuō)明，在未來(lái)相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，圍繞著AIGC的各種爭(zhēng)議還將持續(xù)存在。