隨著短視頻平臺的興起，不少知名導演也開始嘗試在這一新興領域尋找新的創(chuàng)作空間和商業(yè)機會。本文深入探討了多位名導在短視頻平臺上的不同嘗試和面臨的挑戰(zhàn)，供大家參考。

名導入局短視頻久矣。

據(jù)文娛先聲觀察，綜藝導演車澈、電視劇導演于正、電影導演王晶、周星馳等知名大導先后在抖音、快手等短視頻平臺開辟新事業(yè)，但走的卻是截然不同的掘金路線。

其中，車澈邀請rapper站臺，創(chuàng)辦了自己的音樂廠牌“INDE Family”，還搞起了直播帶貨；于正靠著藝人探班vlog，吸引了大批年輕人的注意力；王晶、周星馳則入局短劇，但效果遠不及預期，王晶在線解讀邱淑貞、李連杰的軼聞趣事反而掀起了一波回憶殺……

可以看出，名導與短視頻平臺合作早已是大勢所趨。

當影劇綜導演齊聚短視頻平臺掘金，又將會上演怎樣的世紀大戰(zhàn)？而脫離自己曾經(jīng)的舒適區(qū)后，他們又如何面對水土不服的挑戰(zhàn)？

01名導紛紛入局

早在2020年春節(jié)，陳凱歌、張藝謀等名導就率先擁抱短視頻內(nèi)容創(chuàng)作。

當時，抖音提出了“豎屏美學”概念，并將王家衛(wèi)「記錄重慶森林」、陳凱歌「記錄盛世」、張藝謀「記錄英雄」、馮小剛「記錄風華」的電影風格濾鏡在平臺上線，組成「劃時代導演天團」。

某種程度上，這一舉措反應了短視頻的審美正在升級。

不過，這些電影名導頂多算是初步與短視頻內(nèi)容建立了鏈接，最早進軍短視頻的名導非綜藝導演車澈莫屬。

2022年1月，車澈從愛奇藝離職后，就在短視頻創(chuàng)業(yè)的路上一路狂奔。

他先是加入了潮流IP公司FINDING，并創(chuàng)立了個人音樂廠牌“INDE Family”，簽約了乃萬等說唱歌手，還與多位rapper在短視頻里侃侃而談，并在視頻末尾請觀眾點評。網(wǎng)友在評論區(qū)留言：“把綜藝搬到了抖音?！?/p>

彼時，車澈正在按照個人IP的思路運營短視頻，等到線下主題快閃店“孤獨面店”開張，更是實現(xiàn)了多渠道聯(lián)動，并接連推出了“車的蹭飯日記”、“車的孤獨面店”、“車的INDE Family”、“車的減肥日記”、“車的生活碎片”等專欄。

從數(shù)據(jù)上來看，車的減肥日記和車的生活碎片更受歡迎，累計播放量達到了10億，多條視頻點贊量超過了20W，車澈粉絲也達到了243.1萬，但在抖音仍然屬于中小主播序列。

前段時間，車澈的“Young Talking”專欄還對談了單依純、萬妮達等青年音樂人，意在吸引年輕用戶的關注。此外，車澈正在計劃與百世俱樂部打造微綜藝，某種程度上講，這也算是以另一種方式回歸“老本行”。

無獨有偶，電影導演也在嘗試以綜藝形式在抖音輸出內(nèi)容。

去年8月，王晶正式入駐抖音，還叫上了“最佳拍檔”陳百祥，表示自己：“準備推出抖音綜藝節(jié)目”，隨后不斷更新“笑看江湖”系列，讓秋意濃作為助手，講述邱淑貞、李連杰、周星馳等港星不為人知的秘聞軼事，著實掀起了一波回憶殺，但熱度最高的視頻是最先更新的兩條視頻，其余視頻點贊量大多在兩三萬左右。為了擁抱流量，王晶還邀請抖音新晉網(wǎng)紅郭有才對談，目前王晶抖音粉絲僅有63萬，只能說回憶殺的受眾圈層過窄。

短視頻之外，王晶還是最早下場拍短劇的電影導演，但關注人數(shù)寥寥無幾，《億萬傻王子》豆瓣僅有12條短評，網(wǎng)友吐槽道：“王晶不嫌棄這個平臺，但是我開始嫌棄王晶了?！?/p>

同樣是做短劇，周星馳與平臺合作開發(fā)“九五二七”劇場，《金豬玉葉》上線兩季，雖然靠著情懷賺足了關注度，作品中也致敬了星爺，但口碑不僅如人意，第一季豆瓣5.8分，第二季點評人數(shù)還不足以開分。

與電影名導“水土不服”的情況相比，劇集名導在抖音可謂嘗到了輔助作品宣發(fā)的紅利。

《墨雨云間》熱播期間，于正不停更新“于老師探班日記”系列視頻，探班吳謹言、王星越、陳喬恩等主角之后，也探班了劉些寧、陳鑫海等配角，此舉不僅為帶動了劇集宣傳，也帶動了個人IP的粉絲增長。

然而，甘蔗沒有兩頭甜，于正直播帶貨就慘淡收場，觀看人數(shù)僅有124萬，GMV僅有71.1萬。面對外界的質疑與嘲諷，于正一如既往地發(fā)微博回懟：“我就是個玩，一沒宣傳，二也不一定會再做”。

于正后來的表現(xiàn)也證明，他確實沒把心思放在直播帶貨上，反倒是像車澈一樣做起了個人IP專欄，包括“于老師素人點評”、“于sir的小八卦”、“于老師的娛樂圈黑話”、“于老師探班日記”，最受歡迎的是“于老師素人點評”，播放量達到了1.1億，其他內(nèi)容也都趣味性極強，符合短視頻調(diào)性。

《唐朝詭事錄》導演柏杉則在劇集播出時接連更新幕后花絮，讓觀眾看見不為人知的故事。監(jiān)制郭靖宇（長信傳媒創(chuàng)始人）在抖音分享自己的追劇心得，以及創(chuàng)作趣事、創(chuàng)作思路等，為觀眾解讀《唐朝詭事錄》深厚的文化底蘊，比如講解“大唐劍舞”的前世今生等。此舉不僅加深了用戶對劇集內(nèi)容的理解，更是帶動了自來水觀眾，增加作品的曝光度和話題度。

整體來看，名導與短視頻合作的方式呈現(xiàn)出多元化趨勢，無論是打造個人IP專欄，還是卷起花式營銷，都是與年輕人建立情感鏈接的全新方式，積極擁抱短視頻的名導，更能精準把握年輕人的內(nèi)容需求。

02 名導為何水土不服？

當降本增效的策略貫穿整個影視行業(yè)后，影劇綜導演們也接連在短視頻開啟了曲線掘金之路。

最先感受到寒冬的是電影行業(yè)，由于疫情，院線票房直接從2019年的641.49億降至2020年的203.14億。此后幾年，電影市場始終一蹶不振，今年更是創(chuàng)下史上新低，甚至引入了《哈利波特》系列電影重映救市，國慶檔票房同比去年下降6.4億元。

以王晶、周星馳為代表的電影名導，更是早已進入了不屬于自己的時代。王晶2021年執(zhí)導的電影《追虎擒龍》票房僅有2.43億，豆瓣5分，周星馳導演的電影《新喜劇之王》票房僅有6.27億，豆瓣5.7分，今年《食神》重映票房也不及預期，回憶殺基本失靈。

某種程度上講，電影名導入局短視頻開設vlog、做短劇等舉措，更像是主業(yè)受阻后的全新嘗試。再加上短劇正處于風口，電影名導下場拍短劇，也能引導專業(yè)演員入局，從而推動短劇精品化路線。

不過，王晶、周星馳雖然在電影行業(yè)有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，但在短劇領域仍然算是新手，難以精準拿捏短視頻受眾的喜好。而短劇內(nèi)容一旦無法在短時間內(nèi)抓住觀眾眼球，后續(xù)走向勢必乏力。

尤其是，觀眾刷短劇未必從第一集開始，恰因如此，每集都需要有強反轉思維、制造爽感，但電影名導有時會過度注重作品的完整性，反而吃虧。

相比之下，車澈入局更像是主動的選擇。網(wǎng)綜巔峰時，車澈打造出了《中國有嘻哈》《中國新說唱》等現(xiàn)象級綜藝，彼時，他信心滿滿，在愛奇藝大會表示：“我個人認為未來1-2年歷，網(wǎng)綜的商業(yè)價值會被提上一個新的臺階。

然而，等到2021年《青春有你3》倒奶事件發(fā)生后，選秀綜藝被畫上了句點，整個綜藝行業(yè)亦受到了波及，再加上大環(huán)境的變化，市場極速下墜。車澈后來打造的《我是唱作人》、《潮流合伙人》等綜藝再也沒能復刻《中國新說唱》的奇跡，最終，車澈在2022年1月離職。巧合的是，愛奇藝正在大刀闊斧地裁員，并在那年第一次實現(xiàn)盈利。

當時，新消費發(fā)展得如火如荼，車澈也因此萌生了由《潮流合伙人》孵化潮流IP的想法。他曾在采訪中提到：“當時我們做了FOURTRY這個品牌，嘗試以節(jié)目IP撬動消費”，說唱綜藝與潮牌聯(lián)動本身也能帶動潮牌產(chǎn)品銷量?！肮陋毭娴辍本€下快閃店更是車澈個人IP線上線下聯(lián)動的主陣地，某種意義上講，“57元的面條套餐每天只賣72碗”更像是一場饑餓營銷，賺足了噱頭。

此外，孤獨面店還推出了李嘉格、劉思鑒、反返、姜云升、GALI的音樂專輯和同名微電影，車澈亦因此打通了“內(nèi)容-IP-消費”的閉環(huán)產(chǎn)業(yè)鏈路?？恐C藝導演直播帶貨的噱頭，車澈首次直播帶貨累計觀看人次為429萬，GMV高達3252萬，直接成為了抖音當日的帶貨銷冠。

不過，自從首秀熱度過去，車澈帶貨數(shù)據(jù)也出現(xiàn)滑落。蟬媽媽數(shù)據(jù)顯示，車澈最近一個月帶貨銷量在500W-700W之間。從櫥窗產(chǎn)品來看，車澈的潮牌衣服、鞋子等品牌溢價過于嚴重，一款VLONE新款衛(wèi)衣高達329元，目前銷量是零，一款Tagi不銹鋼杯則為179元，雖然內(nèi)容能在一定程度上刺激消費，但當消費降級的風吹到了各行各業(yè)后，消費者也更看重性價比。目前，車澈櫥窗產(chǎn)品中，銷量最好的是價值12.9元的帆布包，賣出了927件，足以說明問題。一句話總結車澈的短視頻之路，多點開花，反響平平。

對于正而言，入局短視頻平臺更像是為了解鎖爆款劇的流量密碼，其他方向的嘗試沒有太大起色。要知道，于正上一部爆劇還停留在2018年的《延禧攻略》，主打“長劇短劇化”的《墨雨云間》里的重生、復仇等元素完全是短劇的套路，但于正抖音粉絲也僅有137.3萬，《墨雨云間》熱度過后，他的視頻點贊量也僅有幾千，最近新開的專欄“于老師的娛樂圈黑話”反響一般。

由此看來，觀眾對名導本人的興趣寥寥，可能更希望看見名導旗下的藝人矩陣，王晶“笑看江湖”系列也是靠著經(jīng)典港星帶動熱度。恰因如此，多位名導在抖音的粉絲量甚至不如腰部網(wǎng)紅，同時也令他們在短視頻的商業(yè)化階段有所掣肘。

除此之外，當名導們集體靠著藝人對談的形式打造相關IP內(nèi)容，也會導致內(nèi)容陷入同質化，難以突破漲粉、出圈瓶頸。

結語

縱觀以上，有人在短視頻賦閑娛樂，也有人靠短視頻重回舒適區(qū)。

如今，于正靠《墨雨云間》重新奪回了劇集領域的話語權，并將“長劇短劇化”的思路帶到了爽劇，在一定程度上影響了長視頻內(nèi)容的變化。車澈也即將帶著在短視頻平臺的經(jīng)驗積累，與左近共同擔任《新說唱2025》的總導演，屆時，說唱節(jié)目又將出現(xiàn)哪些新內(nèi)容值得期待。

自從短視頻平臺崛起以來，內(nèi)容愈發(fā)多元化，名導們?nèi)刖侄桃曨l平臺，不僅可以更加靈活地表達自己的創(chuàng)意和想法，還能探索新的敘事方式和表現(xiàn)手法，從而捕捉年輕人喜聞樂見的內(nèi)容。

某種意義上講，名導入局短視頻不僅在一定程度上豐富了短視頻的內(nèi)容生態(tài)，還通過分享創(chuàng)作經(jīng)驗、培養(yǎng)新人、明星探班、演員交流等方式為平臺注入了新的內(nèi)容，無論怎么看，都是合作雙贏的抉擇。

未來，或許會有越來越多的名導以短視頻平臺為載體，開啟事業(yè)第二春。比如最近在社交媒體“發(fā)瘋”的陸川導演，我就比較看好。

*本文圖源網(wǎng)絡，如侵權聯(lián)系刪改